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发布时间:2018-11-21 19:40 来源:未知 编辑:admin

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  【唱念做打】京剧常用锣鼓经用处及打法。【唱念做打】京剧常用锣鼓经用处及打法

  【唱念做打】京剧常用锣鼓经用处及打法 单皮鼓:d(读“大”或“登”,右手单楗重击)b(读“八”,左 手单楗重击) d\\。 (读“多”,单楗轻击)B(读“崩”或“八”,双楗重击)dl\\。 (读“多罗”,单楗小滚奏,俗称“攒儿”)d///(读“嘟儿……”, 双楗持续滚奏,俗称“丝鞭”或“撕边”) 檀板:J(读“扎”,板重击)j(读“衣”,板重击或轻击)j/// (读“本儿……”,板持续轻击) 大锣: k(读“匡”,大锣独奏重击)q(读“空”,大锣独奏轻 击)K(读“仓”,大锣与铙钹齐奏重击)Q(读“顷”,大锣与 铙钹齐奏轻击)Z(锣贴腹部,打锣光,读“宫”或锣贴腹部, 打锣边“嘎”,大锣闷击) 小锣:t(读“台”,小锣独奏重击)l(读“令”,小锣独奏轻击) z(读“匝”,小锣闷击) 铙钹: c(读“七”,铙钹独奏)C(读“才”,铙钹与小锣齐奏) p(读“扑”,铙钹闷击) 堂鼓:D(读“冬”,堂鼓一击)bl(读“不隆”,堂鼓双锤小滚 奏)D///(读“冬……”,堂鼓双锤滚奏) 常用锣鼓经 1.冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱,共同 上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语气用。例如: 《空城计》中探子的三报,即用冲头上场; 《连环套》中窦 尔敦念:“……他就暗发”后,也用冲头来共同动作和加强语 气。但配角的第一次上场不消;一场戏的竣事(舞台上不留 一人)时人物的下场也很罕用。 念法:八嘟仓才:仓才::仓才仓才:仓 才 仓 2.长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大 致不异,只是合用于由慢转快的动作上。例如: 《群英会》 中周瑜唤众将进帐时,众将上场即用长尖;又如起霸时上场 表态后,在往台口走的时候就用这个点子,不外比一般的速 度较慢一些。 Ct 念法:大台仓七 七七才台仓才仓才: :仓才 仓才:仓 才仓 打 Ct 一拍时,钹可与小锣齐奏两击。在频频中鼓也能够打“碎 撕边”或“双点”。第二末节的铙钹产吩,能够稍作自在添加, 但视鼓的要求来控制。 3.长丝头以大锣和铙钹相间击奏,用处及感化略同于冲头, 大都用在唱罢摇板之后的人物上下场, 以此取代冲头。 例如: 《斩马谡》 中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎, 几乎一旦化尘埃” 两句摇板之后探子上场时,即用长丝头。 念法: 大衣 台仓台才台仓台 才仓 才仓 才: 仓才仓才: 仓 才仓 4.小锣长丝头共同较急促的上下场和走圆场等动作。例如: 《金玉奴》 中金玉奴给莫稽去取豆汁的慌忙下场, 《牧虎关》 中高来向高旺报事的几回上场, 《打焦赞》中杨排风的上场 等。 念法:大大大台台台令:台令台令:台台 大台台 打法申明:频频末节中的“L”音在现实吹奏时,是不打的,这 是为了好念,帮在谱中附加记出。 5.带锣 常接在唱腔之后,共同跑原场和武打等动作时利用。 例如: 《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句 当前,与教师对打时即用带锣。 念法:衣大大大:仓才仓才:仓仓 才仓仓 6.小锣带锣 小锣带锣的感化略如阴锣, 常用于共同台上较浪 费时间的动作。例如: 《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟 良、焦赞的尸体的动作时,即用小锣带锣。 7.慢长锤慢长锤多用于人物上场时, 由长锤和夺头连系而成。 多用于原板、 慢板或二六的入头, 或是共同比力迟缓的上场、 更衣等动作。例如: 《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时(用双 楗领奏) ; 《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一 句之后; 《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互更衣服时,都用慢 长锤。 念法一:O 台:匡七 台 七:匡 七 台七 台仓 令才 乙 台 仓大扑 台 仓如作为原板或二六入头

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